这些和电影一样精彩的海报全部出自同一位设计师之手

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8 月 10 日,第 53 届台湾金马影展官方主视觉海报正式释出。海报画面中,一个身穿卡其色上衣的男孩手持电筒仰望星空,几片锐利的亮黄色光速在空中组合成 “53” 的主题字样。这幅海报其实也是在向已故电影大师杨德昌的经典作品《牯岭街少年杀人事件》致敬,画面中的小男孩就是电影中张震所饰演的男主角小四。在本届影展中,备受期待和关注的《牯岭街少年杀人事件》四小时数位修复版也将会和观众们正式见面。

电影《牯岭街少年杀人事件》是导演杨德昌在 1991 年执导的故事剧情片,由张震、杨静怡等主演。这部电影改变自 20 世纪 60 年代发生在台湾当地的真实青少年杀人事件,结构严谨,细节生动,有着庞杂但是清晰的人物、繁芜但不凌乱的叙事一经上映,便在亚洲地区引起轰动效应,并为导演杨德昌赢得了当年东京国际电影节的评委会大奖。今年恰逢杨德昌离世五周年,也是电影《牯岭街少年杀人事件》上映 25 周年,金马奖适时推出相关致敬环节,自然也是理所当然的。

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电影《牯岭街少年杀人事件》宣传海报 / 1991

导演杨德昌一生只拍摄了 7 又 1/4 部作品(《追风》生前未完成),虽然数量极少,但每一部都堪称话语电影的教科书般的存在,如《一一》、《独立时代》、《恐怖分子》等等。《牯岭街少年杀人事件》诞生于 25 年前,用四个小时的事件讲述了一场揪心谋杀案,素来被誉为华语电影史上最重要的作品之一。

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《牯岭街少年杀人事件》人物海报 / 1991

金马影展 53 年海报,不仅通过再现牯岭街杀人少年形象的形式,向杨德昌这一伟大作品恭敬献礼,也通过手电筒、星空、光束等元素,表达了对台湾电影文化、以及永恒电影魅力的致敬。创造这一惊艳作品的,正是内地知名平面设计师黄海。

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黄海

作为一个电影周边产业的绝对幕后人物,你可能对黄海这个名字还很陌生,但你一定对他的作品相当熟悉。作为中国第一位破界戛纳红毯的平面设计师,黄海早已蜚声国内影视与平面设计圈,被称作将中国电影海报设计拉向国际水平的第一人。

黄海的经典海报设计作品作品囊括了《太阳照常升起》、《让子弹飞》、《一代宗师》、《黄金时代》等近些年国内几乎全部的热门话题电影。

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姜文电影《让子弹飞》正式版海报 / 2010

黄海生于福建,从小就对绘画十分热爱。厦门大学美术系毕业后,黄海进入电视台,成为一名社会新闻记者,那段职业生涯扩宽了黄海对社会认知的广度。

工作第三年,黄海想去外面世界看看,听说有家叫“奥美”的公司,被称作广告的“黄埔军校”。黄海幸运的进了“北京奥美”,更幸运的是,他的恩师正是台湾著名的文案大师刘继武先生。

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电影《让子弹飞》子弹与羽毛概念海报 / 2010

奥美高强度工作并没有让黄海感觉丝毫疲惫,年轻气盛的他如饥似渴,在这个全新的职业生涯里汲取养分,那段经历也为日后他的海报设计之路打开了更广的创意视野。之后,黄海去了一家本土公司,担任美术总监。

偶然的机会,黄海接到姜文电影《太阳照常升起》的海报设计任务。这是黄海第一次接触电影海报设计工作,他觉得这项工作既好玩又充满了新鲜感和挑战,因为完全可以凭借自己的想象去创作、去发挥。

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黄海处女作:《太阳照常升起》/ 2007

众所周知,大导演姜文的口味很刁、对艺术十分挑剔。黄海做了几百张都没能让他满意。最后,他做了一张“中国风”的海报,大红的底色,中间是盘着头发、穿着宽腿裤、光着脚往前迈步的周韵。

这张海报让姜文一眼相中,最终成了电影的戛纳版国际海报。之后,姜文导演拍摄《让子弹飞》,不出意外,再度找来了黄海合作。

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乌尔善电影《寻龙诀》人物海报 / 2015

黄海对东方美学的推崇来自在中国美术学院教书的舅舅。他从小跟舅舅学画画,直到现在,也会在闲暇时练练毛笔字,主要是为了感受一下它的表现手法和表达方式。在他看来,中国审美不单单是水墨画、毛笔字那么简单,而是一种思维和意境。

他挚爱电影《功夫》海报的海报设计,海报画面上,周星驰托掌而立,背后似乎有一双巨大的蝴蝶翅膀。这种设计的手法、技术上其实都是好莱坞的,但思维却很东方,比如,古代宫廷建筑里的对称思维。

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黄海对东方美学的推崇来自在中国美术学院教书的舅舅。他从小跟舅舅学画画,如今也会在闲暇时练练毛笔字,“主要是为了感受一下表现手法和表达方式”。在他看来,中国审美不单单是水墨画、毛笔字那么简单,而是一种思维、意境。他挚爱电影《功夫》海报的海报设计,海报画面上,周星驰托掌而立,背后似乎有一双巨大的蝴蝶翅膀。这种设计的手法、技术上其实都是好莱坞的,但思维却很东方,比如,古代宫廷建筑里的对称思维。

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许鞍华电影《念念》正式海报 / 2015

《念念》讲述了一个亲人分离和成长的故事,是设计师最怕碰到的类型,因为它要讲的是一种感觉,很难用商业的元素表达。导演张艾嘉和黄海沟通时,也不说戏,只说自己的感觉和拍片的初衷,表达出父母、情感对孩子成长的影响。黄海喜欢这种沟通的过程,他认为,海报是电影的一个物料,而所有物料最后都会进入到导演自己的系统里,所以必须先了解导演。

一个月内,他看剧本、剧照,琢磨张艾嘉的心思,最后设计出了两张先导海报。张艾嘉看到成品后说:这超乎了我的想象。最后,她选择了其中一张:女主角坐在河堤上抬头看,天空被描绘成了一片海底世界,一条美人鱼从空中游过。电影中的女主角从小听妈妈讲《美人鱼》的故事,那个天空就是她儿时的想象。

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电影《黄飞鸿之英雄有梦》正式海报 / 2014

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许鞍华电影《黄金时代》内地先导海报 / 2014

黄海的众多海报设计作品中,这两年大众关注度最高、讨论最多、同时也是最受好评的,无疑就是电影《黄金时代》的系列海报。白纸浓墨,汤唯顽强伫立纸上,小人物置身大时代的洪流之中,女作家萧红的故事跃然纸上。

萧红处在纷繁乱世之中,一生颠沛流离,文字是她唯一的力量。在文字的世界里,她强大而纯粹,所以那一片泼墨象征乱世,而汤唯静立其中,那种坚定的安静非常有冲击力。这五张海报花费了黄海半年多时间,豪情女导演许鞍华看后,就说了一个“好”字,便无修改。

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许鞍华电影《黄金时代》日本版正式海报 / 2014

片方曾介绍说,设计师黄海从《黄金时代》电影杀青之时就介入了海报的整体设计,因此不管是笔锋系列、人物系列还是不同国家的国际版本系列,电影的海报设计都呈现出一致的美学风格。

当时片方给到黄海的电影的定位支点是“自由”,然后还有一些延伸出可以表达自由的元素,比如摇滚、西藏、辽阔天地、水墨、萧红书中的几句话等。黄海的全部设计理念,便来自这些电影词汇和他本人对于萧红的理解。

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许鞍华电影《黄金时代》笔锋系列海报-汤唯 / 2014

黄海靠着片方给出的关键词和自己对于萧红的理解,进行了天才地发挥和设计。至于为什么要做出一套国际版本的海报,其实也是从很早期的时候,黄海和片方沟通时就提出的。

因为《黄金时代》很早就确定要参加海外电影节,而对于设计师而言,“海外版”海报最能突破限制,也是最能表达自己美学“私心”的亮相。所以,就诞生了这一组让影迷雀跃的国际版海报。

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许鞍华电影《黄金时代》台湾版正式海报 / 2014

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许鞍华电影《黄金时代》韩国版正式海报 / 2014

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许鞍华电影《黄金时代》日本版正式海报 / 2014

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王家卫电影《一代宗师》内地最终海报 / 2013

《一代宗师》导演王家卫的创作系统很严谨,他的艺术造诣当然也很高,为这样一部备受关注的大制作电影设计海报,一度让黄海陷入迷惑。但作为创作者,它又很享受这个过程,因为不知道什么时候会通过,只知道去努力就对了。

好在,王家卫导演给了黄海充分的时间和空间去碰壁、去尝试。在最终定稿时,黄海说,他非常享受到和高手过招后的淋漓尽致,当然也留下了反复创作后的一批好手稿。这些都是艺术累计的素材和骄傲。

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电影《哆啦A梦:伴我同行》角色海报 / 2014

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电影《寒战》内地预告海报冰封版 / 2012

设计《寒战》海报时,香港片方要求大明星“人头”必须是正脸,但黄海觉得不能为了“正脸”牺牲整体效果。他把这些挣扎看成是一种蜕变:以前做广告会一直考虑商业因素,但现在我更多会从剧本出发,先把剧本嚼透了才能提炼出核心来。

黄海把设计海报形容为做减法,刨去边角料,挖出电影的内核。但为了更好地做减法,他就得在前期工作上做很多加法,花很多时间研究剧本,和导演沟通,甚至会去片场感受拍摄过程。

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电影《捉妖记》预告海报 / 2015

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电影《捉妖记》正式海报 / 2015

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陈凯歌电影《道士下山》正式版海报 / 2015

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陈凯歌电影《道士下山》终极版人物海报 / 2015

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动画电影《大鱼海棠》终极世界观海报 / 2016

(插画师:sheep)

除了上面所列的电影海报设计,黄海在 2016 年还有一个令人惊艳的设计作品:动画电影《大鱼海棠》的全系列海报。

最终版海报中,风格构图极致瑰丽,大片红蓝色巧妙相撞,雷电、暴雨、海水、火焰等壮丽的景象共生交融。

动画电影《大鱼海棠》预告海报 / 2016

动画电影《大鱼海棠》角色海报 / 2016

动画电影《大鱼海棠》终极人物海报 / 2016

终极世界观海报和电影画面同质同源的震撼效果。大鱼越水而过,凤凰涅槃升起,扑面而来的是翻江倒海的巨大气势。

但除了这张终极海报,最早发布的人物系列海报也相当出彩,采用中国水墨淡彩元素,每一张都充满了东方韵味,调性十足。

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椿

上古有大椿者,以八千岁为春,八千岁为秋。

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依海而居,相信万物有灵,身世不明。

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上古有大椿者,以八千岁为春,八千岁为秋。